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Conteúdo
- Vorrede 9
- Einleitung 13
- Stoffwahl S. 13 - Neuer Konformismus S. 14 - Falsches musikalisches Bewußtsein S. 16 - "Intellektualismus" S. 20 - Radikale Musik nicht gefeit S. 24 - Antinomie der neuen Musik S. 26 - Vergleichgültigung S. 28 - Zur Methode S. 32
- Schönberg und der Fortschritt 36
- Erschütterung des Werkes S. 36 - Tendenz des Materials S. 38 - Schönbergs Kritik an Schein und Spiel S. 42 - Dialektik der Einsamkeit S. 46 Einsamkeit als Stil S. 51 - Expressionismus als Sachlichkeit S. 52
- Durchorganisation der Elemente S. 55 - Totale Durchführung S. 57 - Idee der Zwölftontechnik S. 62 - Musikalische Naturbeherrschung S. 65 - Umschlag in Unfreiheit S. 68
- Zwölftonmelos und Rhythmus S. 71 - Differenzierung und Vergröberung S. 77 - Harmonik S. 80 - Instrumentalklang S. 85 - Zwölftonkontrapunkt S. 88 - Funktion des Kontrapunkts S. 91 - Form S. 93
- Die Komponisten S. 101 - Avantgarde und Lehre S. 108 - Lossage vom Material S. 112 - Erkenntnischarakter S. 118 - Stellung zur Gesellschaft S. 122
- Strawinsky und die Reaktion 127
- Authentizität S. 127 - Intentionslosigkeit und Opfer S. 129 - Drehorgel als Urphänomen S. 133 - Sacre und Negerplastik S. 135 - Technische Elemente im Sacre S. 137 - "Rhythmus" S. 142 - Identifikation mit dem Kollektiv S. 145
- Archaik, Moderne, Infantilismus S. 148 - Permanente Regression und musikalische Gestalt S. 152 - Der psychotische Aspekt S. 154 - Ritual S. 156 - Entfremdung als Sachlichkeit S. 157 - Fetischismus des Mittels S. 158 - Depersonalisierung S. 160 - Hebephrenie S. 161 - Katatonik S. 163 - Musik über Musik S. 166 - Denaturierung und Simplifizierung S. 169 - Dissoziation der Zeit S. 171 - Pseudomorphose an Malerei S. 174
- Theorie der Ballettmusik S. 176 - Hörtypen S. 179 - Trug des Objektivismus S. 183 - Der letzte Trick S. 184 - Neoklassizismus S. 187 Expansionsversuche S. 190 - Schönberg und Strawinsky S. 192
- Verzeichnis der ausgewählten Kompositionen 197
- Notiz 199
- Anhang
- Mißverständnisse
