O cravo é um instrumento de teclas e é considerado como um precursor do piano. O instrumento teve o seu florescimento com o seu mecanismo de tanger as cordas durante a renascença e no barroco.
A afinação de padrão naquela época se definia pelo tom lá (A4) de 415 Hz, aproximadamente meio tom mais grave que hoje em dia (440 Hz). Para que o cravo soe “limpo”, deve ser afinado pelo menos uma vez por dia devido à sua sensibilidade às alterações de calor e humidade. Um procedimento de afinação demora em média uns 20 minutos.
Além das numerosas obras solísticas (tais como sonatas, suites, toccatas, variações e muito mais) de compositores como p.ex.
... cravo é considerado – junto com o órgão, a teorba e o alaúde – no baixo contínuo como o instrumento central de todos os conjuntos barrocos.
A sua forma de tocar acordes forma a ponte harmónica entre a melodia e os instrumentos de baixo. Na função de ligação em um instrumento de teclas no baixo contínuo é parecido a harmonia do teclado moderno ou da guitarra de uma banda rock-, pop ou jazz.
Uma característica típica dos modos de interpretação da literatura barroca para cravo são muitos ornamentos, tais como trilos, mordentes, grupettos e mordentes alterados, que são particularmente proeminentes no barroco francês entre os compositores como François Couperin e Rameau. Mas também no famoso Cravo Bem Temperado de J. S. Bach se encontram vários ornamentos desses.
Como instrumento típico dos ricos (burguesia e nobreza), o fim definitivo do instrumento foi marcado com a revolta popular contra o establishment durante a Revolução Francesa (1789 a 1799). Naquela época, muitos cravos e clavicórdios foram jogados das janelas em cima das ruas parisienses e queimados por raiva do povo!
Com o renascimento música antiga a partir dos anos 1970, foram (re)construídos e tocados cada vez mais cravos novos. Pioneiros como Gustav Leonhardt, Ton Koopman, Nikolaus Harnoncourt foram essenciais na descoberta e no estabelecimento das antigas técnicas de tocar, mas também muitos apreciadores de música redescobriram a música antiga.
Hoje em dia é possível encontrar no mundo inteiro réplicas muito parecidas ao original de fabricantes flamengos, franceses, italianos, austríacos e alemães. Todos têm as suas próprias características sonoras. O conhecimento da prática de apresentação histórica para cravo de acordo com os costumes da época é hoje em dia algo óbvio para a maioria dos músicos, mesmo tocando em instrumentos modernos como o piano.
para: Cravo
Parte cravo
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Geistliches Konzert
para: Baixo contínuo
Parte baixo contínuo
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aus: Symphoniae Sacrae III
para: Baixo contínuo
Parte baixo contínuo
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para: Baixo contínuo
Parte baixo contínuo
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para: Cravo
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Kommunionskantate
para: Baixo contínuo
Parte baixo contínuo
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aus: Symphoniae Sacrae III
para: Baixo contínuo
Contrabaixo (parte orquestral)
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Deutsches Nunc dimittis II
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Parte baixo contínuo
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Parte baixo contínuo
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Die Flucht nach Ägypten. Aus: Symphoniae Sacrae III (1650)
para: Baixo contínuo
Parte baixo contínuo
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aus: Symphoniae sacrae III
mit singbarer englischer Übersetzung
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Parte baixo contínuo
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freie Umarbeitung von Schütz' Motette "O süßer Jesu Christ" SWV 427 zum solistischen Vokalkonzert
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Geistliches Konzert
para: Baixo contínuo
Parte baixo contínuo
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para: Cravo
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Parte baixo contínuo
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para: Baixo contínuo
Parte instrumental 3 (coro 1)
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aus: Psalmen Davids
para: Baixo contínuo
Parte instrumental 2 (coro 1)
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aus: Symphoniae Sacrae III
mit singbarer englischer Übersetzung
para: Baixo contínuo
Parte baixo contínuo
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para: Baixo contínuo
Parte baixo contínuo
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aus: Psalmen Davids
para: Baixo contínuo
Parte baixo contínuo
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aus: Psalmen Davids
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Parte instrumental 4 (coro 2)
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aus: Psalmen Davids
para: Baixo contínuo
Parte instrumental 2 (coro 2)
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aus: Psalmen Davids
para: Baixo contínuo
Parte instrumental 3 (coro 2)
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aus: Psalmen Davids
para: Baixo contínuo
Parte instrumental 1 (coro 1)
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aus: Psalmen Davids
para: Baixo contínuo
Parte instrumetnal 4 (coro 1)
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Geistliches Konzert
para: Baixo contínuo
Parte baixo contínuo
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aus: Symphoniae Sacrae III
para: Baixo contínuo
Parte baixo contínuo
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aus: Huit Fugues pour le Clavecin ou l'orgue
para: Piano [cravo/órgão]
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para: Órgão [cravo]
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Rondeau
aus: "Pièces de Clavecin, Troisième Suite"
para: Cravo [piano]
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K. 13 (Longo 486)
para: Piano [cravo]
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K. 420 (Longo S. 2)
para: Cravo [piano]
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para: Cravo [órgão]
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aus dem Klavierbüchlein für Anna Magdalena Bach
BWV Anh. 114-116
para: Cravo [piano]
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BWV 901
para: Cravo [piano]
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aus "XXVII Sonatas Para Clave"
para: Cravo [piano]
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aus "Sei Fughe e Preludie per il Clavicembalo ò Organo", op. 6
para: Órgão [cravo]
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aus "Toccate, Canzoni, ed altre Sonate, ..."
para: Órgão [cravo]
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aus "Pièces de Clavecin, Dix-Huitième Ordre"
para: Cravo [piano]
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para: Órgão [cravo]
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para: Baixo contínuo
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para: Baixo contínuo
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para: Cravo [piano]
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para: Órgão [cravo]
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K. 461 (Longo 8)
para: Cravo [piano]
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№ do artigo: 1144
para: Cravo, flauta, violino, cordas, baixo contínuo
Viola (parte orquestral)
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